钢琴谱上的常用术语有哪些
钢琴谱上的常用术语有哪些钢琴谱是练习钢琴的重要工具之一。钢琴谱常用术语有哪些你知道吗?下面是小编为大家带来的钢琴谱常用术语，欢迎阅读。
移动八度记号用8--?记在五线谱的上面，记在五线谱的上同，表示虚线范围以内的音移高八度;用8--?记在五线谱的下面，表示移低八度。
重复八度记号用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。假如在较长的时间内重复八度时，则用Con8--?记在音符的上
震音记号表示一个音或一个，两个音或两个迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。
小的震音，斜线横穿符干，如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行，这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音的总时值与音符的时值相等。
两个音或两个迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个之间靠近记写符尾的地方。震音的总时值等于两个音或两个中的一个。
导语：钢琴是一种键盘乐器，用键拉动琴槌以敲打琴弦。从*世纪末以来，在欧洲及美国，钢琴一直是最主要的家庭键盘乐器。钢琴谱上的常用术语你知道吗？以下是小编为大家精心整理的钢琴谱上的常用术语，欢迎大家阅读参考！
移动八度记号用8--?记在五线谱的上面，记在五线谱的上同，表示虚线范围以内的音移高八度;用8--?记在五线谱的下面，表示移低八度。
重复八度记号用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。假如在较长的时间内重复八度时，则用Con8--?记在音符的上
震音记号表示一个音或一个，两个音或两个迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。
小的震音，斜线横穿符干，如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行，这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音的总时值与音符的时值相等。
两个音或两个迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个之间靠近记写符尾的地方。震音的总时值等于两个音或两个中的一个。
对于很多刚开始学钢琴的朋友来说还不知道有哪些常用的钢琴谱上的术语吧？下面小编为大家整理了钢琴谱上的常用术语，希望能帮到大家！
移动八度记号用8--?记在五线谱的上面，记在五线谱的上同，表示虚线范围以内的音移高八度;用8--?记在五线谱的下面，表示移低八度。
重复八度记号用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。假如在较长的时间内重复八度时，则用Con8--?记在音符的上
震音记号表示一个音或一个，两个音或两个迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。
小的震音，斜线横穿符干，如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行，这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音的总时值与音符的时值相等。
两个音或两个迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个之间靠近记写符尾的地方。震音的总时值等于两个音或两个中的一个。
钢琴谱通常用五线谱（一般拥有双行谱表，即高音、低音谱表）记载。小编整理了钢琴谱上的常用术语介绍，欢迎欣赏与借鉴。
移动八度记号用8--?记在五线谱的上面，记在五线谱的上同，表示虚线范围以内的音移高八度;用8--?记在五线谱的下面，表示移低八度。
重复八度记号用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。假如在较长的时间内重复八度时，则用Con8--?记在音符的上
震音记号表示一个音或一个，两个音或两个迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。
小的震音，斜线横穿符干，如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行，这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音的总时值与音符的时值相等。
两个音或两个迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个之间靠近记写符尾的地方。震音的总时值等于两个音或两个中的一个。
现存最早的古琴曲谱《神奇秘谱》成书于明洪熙乙巳年（1425）。编者朱权是明太祖朱元璋之子，封于大宁，称宁献王，永乐间改封南昌。朱权自号臞仙，又号大明奇士、涵虚子、丹丘先生等。平生喜爱音乐且尤擅*琴半岛·体育官网。
《神奇秘谱》经朱权“屡加校正，用心非一日”，历时12年之久。全书分上、中、下3卷，共收琴曲62首。上卷收16曲，为“昔人不传之秘”，称为《太古神品》。曲目包括，《广陵散》、《流水》、《阳春》、《酒狂》等，多为北宋以前的名曲，保留有早期传谱的原始风貌。这些古曲由于久已无人演奏，谱式古老，基本上没有点句。中、下卷《霞外神品》收34曲。“霞”源于宋代浙*《紫霞洞琴谱》，《霞外神品》沿用了元代《霞外谱琴》的名称。取精神相通之意。各曲之前多有详尽的解题，为琴曲的源流演变及内容表现，提供了重要的史料，后世琴曲解题多沿用之。据说此卷的三十四曲，为朱权本人“亲受者三十四曲”，其中有：《梅花三弄》、《忘机》、《广寒秋》、《天风环佩》、《神游》、《长清》、《短清》、《白雪》、《鹤鸣九皋》、《猗兰》、《列子御风》、《山居吟》、《樵歌》、《雉朝飞》、《乌夜啼》、《龙朔*》、《大胡笳》、《潇湘水云》、《离骚》、《神化引》、《庄周梦蝶》、《秋鸿》等本，均属历史悠久的古代作品。其中《潇湘水云》、《樵歌》等为南宋浙派名家的作品。
《神奇秘谱》所有琴曲都有解题，成为研究古代音乐作品的重要文献。《神奇秘谱》编者的治学态度是严谨的，但是由于历史的局限，尽管他声称“其一字一句，一点一画无有隐讳”，却还是把“其名鄙俗者，悉更之以光琴道”。他所说的“鄙俗”，很可能是真正反映民间传谱原貌的曲名。经过他这样“更之”，只能是隐讳了琴曲和民间音乐的联系，给后世准确地理解这些音乐作品增加了困难。不过，《神奇秘谱》反对强求一律，主张尊重各家、各派的不同特点。作者认为“*间有不同者，盖达人之志焉”，“各有道焉，所以不同者多，使其同，则鄙也！”正是基于这样的思想，《神奇秘谱》中许多传谱虽源自浙*徐门，却不象后世那样强调“徐门正传”。在艺术上容许不同风格并存，无疑是正确的。
5、当年，我踏上跳板，不觉得困难。我穿上大衣，很神气，自觉一表人才，有决心，有把握，有信心。
14、陆地？对我来说，陆地是艘太大的船，是位太美的美女。是条太长的航程，是瓶太香的香水，是篇无从*奏得乐章。
23、爱一个女人，住一间屋子，买一块地，望一个景，走一条死路。太多选择，我无所适从，漫无止境，茫茫无际。
