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　　半岛·体育中国官方网站乐理知识精编总结doc目录 乐理知识 1 配【完整版】 2 C调音阶及名称 4 属性 5 主音和属音 6 键盘伴奏常用形式 7 关于调性（大小调转换） 8 变调 9 乐理知识配【完整版】 C调名称 do re mi fa sol la si 音2： 5 6 7 1 2 3 音1： 3 4 5 6 7 1 根音： 1 2 3 4 5 6 名称：C Dm Em F G Am 名称：Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ 大：大三度+小三度，C, F, G。 小：小三度+大三度，Dm, Em, A 常用走向： 1 6 2 5 1 二：1 6 4 5 1 C Am Dm G7 C C Am F G7 C 三： 1 3 4 5 1 四：1 5 6 3 4 5 1 C Em F G C C G Am Em F G C 配【简明版】 一：分清大调小调 大调：1 3 5开始，1 5结尾； 小调：6 1 3开始，6结束。 看结尾，判断大小调；否则看整个旋律大调音多用大调。 二：先以C调配，然后再转换到实际的调上。 1.先将歌曲开头与结尾的小节分别配上主 2.结尾前一个小节一般配属或属七 3.属七前如果合适的线.明显倾向某的小节配上该 5.给其他小节，以骨干音的倾向来配 （1）强拍上的音 （2）时值较长的音 （3）反复出现的音 （4）有呼应的音 （5）被装饰的音 6.小节内音如倾向多个，也都符合走向，就都试用一遍，用效果最好的（正三为主，每小节不超过两个）。 三：考虑及跟音的进行是否良好。 逆行3 5 7度最好，顺行不好（太极图）C-Dm-Em-F-G-Am-B 属性 以1=C为例说明： C，即1级，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。 Dm，即2级，是一个很柔和的，它的最重要用途就是放在属即5级之前。而5级则自然要回到1级，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。 Em，即3级，也是一个十分柔和的。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级的地方有时可以考虑换成3级，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。 F，即4级，大调中的又一正三，属于骨干之一半岛bandao。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级来表现。1级后面跟4级与跟3级是绝对不同的。 G，即5级，大调中的第三个正三，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级作为音乐的骨架仍然不可动摇。 Am，即6级，一个中性的，如果把它作为主那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同的作用。6级象一座桥，它前面可以接几乎所有的，后面也是如此。它可以是的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个就可以写歌了。以C大调为例，当6-2进行的时候 ，6级的最后一拍可以用A（6 #1 3），更加倾向于 Dm 2 4 6 Bdim，即7级，在流行音乐中很少用。因为它是减三，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。 主音和属音 主音----在大小调式中,音阶的第一级音,就叫主音。 属音----主音上方纯五度,那个音。 通俗的解释是:音阶的第一级音是主音,第五级是属音. 按照五度相生理论,音阶的产生是:1(do)生5(sol),也就是说:第一级音生出了第五级音,所以第五级音从属于第一级,因此第五级叫属音. 音阶一共有七级,每个音级都有自己的名称,给你个表吧 : 大调 小调 名称 级 数 为什么叫这个名字 7........5......导音.......第七级...有上行到主音的强烈倾向 6........4......下中音...第六级...在主音与下属音中间 5........3......属音.......第五级...从属于主音 4........2......下属音...第四级...是主音的下方五度 3........1......中音.......第...在主音与属音中间 2........7......上主音...第二级...在主音上方 1........6......主音.......第一级...音阶(音乐)以这个音为主 总之,西方大小调音乐理论的形成,主要在这个主音与属音的纯五度上,也可以这样说,以后学乐理,所有的奥妙都在主与属的关系上体现着. 5 6 7 1 2 3 音1： 3 4 5 6 7 1 根音： 1 2 3 4 5 6 名称：C Dm Em F G Am 一转位： 音2： 1 2 3 4 5 6 音1： 5 6 7 1 2 3 根音1： 3 4 5 6 7 1 名称：C Dm Em F G Am 二转位： 音2： 3 4 5 6 7 1 音1： 1 2 3 4 5 6 根音： 5 6 7 1 2 3 名称：C Dm Em F G Am 的转位很重要，比如我们弹奏C-F-G，我们不是弹135—461—572，而是135—146—725。全部弹原位的话，左手跨度大，不容易衔接。转位可以让我们在跨度最小的位置演奏出不同的。上面所有的节奏型，都可以根据实际情况来用转位弹奏。 关于调性（大小调转换） 诗歌中常会遇到小调歌曲，不知道怎么弹，如Cm=4/4，这里就涉及到大小调的转换问题。 C大调 音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 音名： C D EF G A BC D EF G A BC 音程： 全 全 半 全 全 全 半 Am小调 音阶： 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 音名： A BC D EF G A BC D EF GA 音程： 全 半 全 全 半 全 全 从部分可以看到：Am小调和C大调的音阶完全相同。类似的还有： Am—C；Bm—D；Cm—Eb；Dm—F；Em—G；Fm—Ab；Gm—Bb。 升号#表示：C#m—E；D#m—F#；F#m—A；G#m—B；A#m—C#； 降号b表示：Dbm—E；Ebm—Gb；Gb—A；Abm—B；Bbm—Db。 可以看到，小调变大调就是在原小调的基础上向上数三个半音，如：Am—C，6-6#-7-1。 当看到诗歌前面的小调调性时，就可以转化成相应的大调调式来弹奏。 变调 1 2 3 4 5 6 C C Dm Em F G Am D D Em F#m G A Bm E E F#m G#m A B C#m F F Gm Am Bb C Dm G G Am Bm C D Em A A Bm C#m D E F#m B 5 / 9 7 / 9

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