半岛·体育中国官方网站钢琴乐理学习知识知识学习入门基础

　　半岛·体育中国官方网站钢琴乐理学习知识知识学习入门基础但是如何表达音符与音符之间的远近呢？于是就产生了“度”这个概念，比如从 1 唱到 2， 一共只有 2 个音符，从一数到二，于是就叫 1 和 2 之间是 2 度的关系，但是 1 和 2 之间原本 是有一个不常用的半音的，于是人们规定，两个音是半音关系的它们之间的远近叫做小 2 度，两个音是全音关系的它们之间的远近叫做大 2 度，所以 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间的远近关系都是大 2 度，34 之间和 71 之间的远近关系叫做小 2 度。那么 1 和 3 之间呢？从 1 到 3，不管你唱不唱那个 2，这个 2 的音符也事实性的永远夹 在 1/3 之间，出不出声不一定，但它永远存在，所以 1 和 3 之间就是 3 度的关系，同理 2 和 4 之间/3 和 5 之间/4 和 6 之间/5 和 7 之间都是 3 度关系。考虑到半音/全音的问题，最后规 定，凡是两个大 2 度加在一起的 3 度音都统一叫做大三度，1 和 3 之间/4 和 6 之间/5 和 7 之 间就是大三度关系。凡是由一个大 2 度和一个小 2 度加在一起的 3 度音都统一叫做小三度， 2 和 4 之间/3 和 5 之间就是小三度关系。再数数看，1 到 4 之间是 4 度，1 到 5 之间是 5 度……， 那么前面提到的那两个听起来就像是一模一样却不在一个高度上的音中间就是 1234567 再 到一个高音的 1，数一数，就是 8 度关系。同理，如果从 2 开始往上数 23456712，高低的两 个 2 之间也叫 8 度关系。34567123 的两个 3 也是……，说了这么长，都是为了对音阶概念 的铺垫，这些“12 平均律”“全音/半音”“度”的概念都是最基础的概念，各位一定要深入地整 明白，这些基本概念糊涂，后面的乐理就会越来越难学的啊。好了，该说啥叫音阶了，其实， 所谓音阶，就是在任意一个 8 度以内的音符的固定排列组合，比如，最最常用的 12345671 的组合，就是一种音阶，67123456 就是又一种音阶，以此类推，所谓布鲁斯音阶/爵士音阶/ 阿拉伯音阶……很多音阶，其实都是在任意一个 8 度以内的音符的各种固定排列组合。当然， 林子大了什么鸟都有，并不是叫 8 度关系的各种音阶内都一定是 8 个音符，比如中国的 5

　　2、 什么是音阶： 按照频率把这任意两个音之间的频率分成 12 份，就几乎可以把见到听到过的音乐都鼓

　　捣出来，于是人们把这个发现叫做“12 平均律”，于是钢琴出现了，钢琴就是基于 12 平均律 的理论制造的，所以钢琴的每一组键盘（5 黑 7 白）相加就一共正好是 12 个键，同时人们 发现，在音乐中，其实这 12 个键中只有 7 个使用率特高，于是人们把常用的 7 个键做得宽 一点并放在一起，另外相对不常用的 5 个键做的窄一点，放到不碍事的地方且用不同的颜色 以避免混乱，这就是钢琴的样子的由来。

　　1、 什么是音乐： 声音的 3 要素是什么？那本是音质/音色/音量。音量不必多说，小了人们听不清，过大

　　了本能的会有生理不适，那么声音的好不好听关键取决于什么呢？是音质！音质的好坏 是决定声音是否好听的根本，这就是为什么说好琴是关键的原因，只有你拥有一把好琴的时 候你才能真正体会所谓的好声音是什么样的。音色的好坏是建立在音质的基础上的，所以对 于乐手（特别是 bass）好音质应是第一追求，当拥有了好音质的时候你会发现好音色几乎是 唾手可得，比音质不好的琴要追求好音色要容易无数倍。

　　4、 旋律与和声： 凡是以单线条状态连续出现的一段音符，就是一段旋律，旋律有两个必需的条件，一是

　　最少 2 个获 2 个以上音符，没有上限；二是连续出现，即不管是多少音符，不管排列紧密还 是疏松，必须是连续的单线条状态，不可以有同时重叠出现的音符。满足以上条件的 2 个获 2 个以上音符的总称就叫旋律。和声与旋律正好相反，凡是同时重叠出现的 2 个获 2 个以上 音符加在一起就叫做和声。不过好像大家最常见的名词不是和声而是，没错，是器 乐演奏和声时的特殊称呼，严格的说，和声的外延最大，和声包括，的内容本质与

　　3、 什么是调： 人们给音符起了 1234567 这样的名字以后，发现有很多问题还是表达时容易混乱，于是

　　又给音符起了个大名，1234567 分别的大名叫做 CDEFGAB。用来对不同的音乐问题做出定 义。又规定了一个全世界人民不分种族不分男女老幼唱着都不高不低不费劲的音高作为最核 心的一个 C,于是就有了个人为规定的中央 C 的概念，以中央 C 这个音符为核心的不管往上 还是往下的 8 度之间的音阶，就都规定叫做 C 调音阶。以此类推，高低之间 2 到 2 的音阶， 因为 2 的大名叫做 D，所以这样的音阶就叫做 D 调音阶。高低之间 3 到 3 的音阶，就是 E 调……。

　　在最最常用的 12345671 的音阶组合中，因为最常用，且人类近 6 成的音乐，可用此音 节组合搞定，于是人们给它起了个名字叫做自然音阶。同时给音阶中的起始音和结束音（也 就是那两个不同高度的 1）起了个称呼叫做音阶中的主音。同时人们发现，12345671 的音阶 组合在记录音乐时，有不少音乐其实是从 6 起到 6 结束，也就是说是 67123456 的组合，于 是人们规定把 12345671 的音阶组合叫做自然大调音阶，简称大调音阶。把 67123456 的组 合叫做自然小调音阶，简称小调音阶。因为在 12345671 中主音是 1，它的三度音是 3，主 音和三度音之间是大三度关系，在 67123456 中主音是 6，它的三度音是 1，之间是小三度关 系，所以，前者叫大调，后者叫小调。比如，以 C 为主音的 12345671 的组合就叫做 C 大调 音阶，67123456 因为主音是 6，它的大名是 A，所以 67123456 的组合就叫做 A 小调音阶。 那么是不是 23456712 就是 D 大调音阶呢？不是！因为我们前面提出的排列组合概念是以连 续音阶之间的半音关系为基础的，比如 12345671 的组合，这 8 个音符之间的连续半音关系 是 1 到 2 之间是全音/2 到 3 之间是全音/3 到 4 之间是半音/4 到 5 之间是全音/5 到 6 之间是 全音/6 到 7 之间是全音/7 到高音 1 之间是半音，也就是大调的组合 8 个音符之间的连续半 音关系是全/全/半/全/全/全/半，也就是说凡是在一个八度内的八个音符之间从低到高是满足 全/全/半/全/全/全/半的关系的，就是大调音阶。同理，小调音阶就是在一个八度内的八个音 符之间从低到高是满足全/半/全/全/半/全/全的音阶组合。所以 23456712 不是 D 大调音阶， 23#4567#12 才是 D 大调音阶。大小调音阶之所以听起来很不一样主要是由于主音到 3 音的 大小三度不同造成的，仔细体会一下，大调音阶给人的感觉普遍有一种开放/庄重/大气的暗 示，小调音阶则普遍有一种细腻/感性的暗示，所以多数大开大合的音乐，大气的音乐，特 别是军乐/进行曲什么的都一定是大调的，流行歌曲中很多比较大气的作品也都是大调的音 乐，同比，很多感彩十分浓厚的浪漫的音乐就都是小调的，而且在人类的听觉范围内， 有一些音域是特别适合某种情绪的表达的，比如 C/D/F/G 大调就是最适合做激昂/大气/刚性 音乐的音域，很多军乐/进行曲/各国国歌就都是这些调式。bE 调是最感性的调式，乐器 之王----中音萨克斯就是 bE 调的。bB 是最适合伤感音乐的音域，蓝调爵士中最伤感的乐器 ----低音萨克斯就是 bB 调的。当然这些不是绝对的，只是一种听觉上的趋势而已。大可不必 机械的套用，从而进入形而上的误区半岛·体育中国官方网站。

　　5、 三： 我们其实常说的（为了大家看上去习惯这一段我基本沿用“”的称呼，少用“和

　　声”这个标准称呼）都是三，只是约定成俗的大家都不写“三”这个字而已。为啥叫三和 弦呢？话要从这里说起，在本文第三段落“什么是调”的最后，我们介绍了音域的趋势，其实， 就是音阶本身，趋势性也是很明显的。我们还用最常见的自然大调 12345671 为例，我们知 道音阶的主音是 1，那么我们先议论旋律，用最简单的连续 2 个音的旋律来听，以 1 开始， 分别弹出 12；13；14；15；16；17；11；仔细对比之，你会发现 13；15；11 听起来最顺耳， 12；14 次之，16 再次之，17 就听着比较别扭了。这就是音符的趋势性，在更仔细的对比 13； 15；11 你会发现，最不打架的是 11，但缺少变化，最美的 13，但又有些过于情调化，最好 听的其实是 15 的旋律，既有感情又不失气度。我们再用和声理论印证一下，用最简单的 2 个音的和声来听，以 1 开始，分别同时弹出 12；13；14；15；16；17；11；仔细对比之， 你会发现 13；15；11；14；16 听起来最顺耳，12 次之，17 还是听着非常别扭的，在更仔细 的对比 13；15；11；14；16 你会发现，11；13 的问题和弹旋律时一样，14；16 的也有 类似的不完美的地方，相比之下最完美的还是 15 的组合。这样就产生一个概念，在音 阶 12345671 中，与主音最和谐的是五度音 5，有人把音阶反过来弹，就是按照 17654321 的 顺序研究，也发现最和谐的是五度音，不过反过来时，主音的五度就变成了 4，这不难理解 吧。17654321 从第一个数到第五个，不就是 4 了么。于是人们就规定，在音阶中，主音的 上方五度音（12345671 的那个 5）起个名字叫做属音。有主必有属嘛。下方五度音（17654321 的那个 4）的名字就叫做下属音。从上往下数的属音就叫下属音吧。呵呵~~~~ 认真的朋友 可能这会儿也在拿着琴做刚才的那几种两个音符的旋律和声的对比研究，细心的你发现没 有，不管是旋律还是和声，17 放到一起就给人感觉很不舒服，总有一种非常别扭的感觉， 这就是 7 这个音的特性，它总是让人觉得不稳定/不舒服，听到它时潜意识里总有一种要找 个办法改变它一下的冲动，于是人们也它起了个名字叫做导音，就是一听到它就总是想要赶 紧转到别的音符，有一种强烈的引导出音符的功能。闲话到此为止，我们接着说三， 既然任意同时重叠出现的 2 个获 2 个以上音符加在一起就叫做，那么岂不是可以有 无数种了？没错。不过人们在多年的实践中总结出来的结论是，绝大多数时候三是最常 应用的。那么常说的三到底有什么标准呢？常规的来说它有两个必需的组成条件，一是 由三个音符共同组成，二是由任意的一个音符为根音加上这个音符的 3 度音再加上 5 度音。 比如音阶 12345671 中 135 放到一起是三，246 也是三，357 也是，461 还是…… 那 么 126 是不是三呢？当然是，但为何它只符合条件一，不符合条件二也能是三呢。 这就是为什么前面我写到“常规的来说它有两个必需的组成条件”，既然是常规的，就一定有 非常规的啦。当然它也有自己的名字，在基础讲义这里我们暂不做讨论。那么大小是怎 么分的呢？其实道理和分大小调的原理一样，从根音开始数，刚才不是讲根音三度音五 度音=三么，那么看看根音和三度音之间是大三度还是小三度，再看看三度音和五度音 之间是大三度还是小三度，如果从根音开始数根音和三度音之间是大三度，三度音和五度音 之间是小三度，就是说是先大后小，那这样的三就叫做大三。比如 135/461 就是大 三。反之，从根音开始数根音和三度音之间是小三度，三度音和五度音之间是大三度， 就是说是先小后大，那这样的三就叫做小三。比如 246/357 就是小三。同时为

　　在钢琴上只有 34 之间和 71 之间是连续的两个键，而的任意两个相邻的常用音符中 间都夹着一个不常用的黑键，最后为了大家方便就规定了一些统一的概念，这样就不会糊涂 了，比如 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间都夹着一个不常用的黑 键，也就是说按照 12 平均律来说，它们之间不是相邻的键，但是谁让那几个黑键是不常用 的呢，所以大家还是决定把 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间统一 叫做全音关系，把 34 之间和 71 之间那种完全相邻的关系叫做半音关系。全音也正好等于 2 个半音相加的总和。

　　和声的内容本质是一样的，只不过是特指器乐罢了，而和声既包括器乐也包括声乐。一个和 声中最低的那个音符有个名字叫做根音，最高的那个音符名字叫做冠音。另外也有一种说法， 叫做音乐的两个要素是旋律与节奏，为什么在这种理论下不提和声了呢？是这样的，在这种 理论上认为，和声其实只不过是同时出现的旋律相互叠加出现的。不必单独在理论上注明。 这也是一种很独特的理解。