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基础乐理知识适用于钢琴初学者(参考版)

2024-05-05 11:29:26

  基础乐理知识适用于钢琴初学者(参考版)【正文】 首先演奏主音的上方音,接下来演奏主音,再演奏主音的下方音,最后又回到主音。颤音是主音与上方音急促地交替着演奏,通常用音乐术语tr来表示。 谱例 2 第二种是下波音。波音由三个音组成一组,首先演奏主音,再演奏主音的上方音,最后演奏主音,形成一个小的波浪。 第三种滑音是出现在主音后,无论是上滑音还是下滑音,都从主音开始滑。 第二种滑音是出现在主音符前,无论是向上的滑音还是向下的滑音,都从低处或者高处开始滑,滑到主音为止。 第一种滑音是出现在两个音之间。 滑音在我国的民族民间音乐中,占有很重要的位置。在多声部乐曲的记谱中方法是:上声部倚音的符干要朝上画,而下声部倚音的符干则要朝下画。 谱例 3 还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的,以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。 装饰音在主音前面的叫“前倚音”,装饰音在主音后面的叫“后倚音”。 倚音在演唱或演奏时,越短促越好,不能占主音太多的时间。因为它是依附在主音前后的音,因此叫“倚音”。 第一节 倚音装饰音装饰音一般是用来丰富曲调给曲子增加色彩而出现的,使乐曲更加有特色,增加效果。 谱例 7 谱例 5 (四) 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 谱例 3 (二) 以商音为主音的调式称为“商调式”。 将这五个音移在一个八度内,它们名称的顺序是:宫、商、角、徴、羽。这五个音的名称分别是:宫、徴、商、羽、角。 谱例4 a旋律小调 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的,由五个音所构成的调式,叫作五声调式。 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 和声小调:把自然小调的Ⅶ级音升高半音,叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。 谱例1: a自然小调音阶 自然小调是由自然大调式转化而来的。 首先看看自然小调。这是小调的特征。 谱例3: C旋律大调音阶 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 小调式简称也叫“小调”,也可以称呼“小音阶”,同样也是由七个音来构成的。 谱例2: C和声大调音阶: Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律大调:把自然大调的第Ⅵ级,第Ⅶ级音都降低半个音,这就叫做“旋律大调”。 下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。 这样看来,不管是由什么音开始,只要是主音,(开始的Ⅰ级音)到高八度的主音内,第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度(半音),第Ⅶ级音到第一级音是小二度(半音)半岛·体育,其余几级相邻的音都是大二度(全音),只要符合这种结构的音阶,都是属于这同一声调式,从D开始做主音的,叫D自然大调音阶,从G开始做主音的叫G自然大调音阶。自然大调是由七个音来构成的,它的音程关系是全音全音半音全音全音全音半音这样七个自然音阶,这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的,然后中间用一个大二度分开。 大调式一共有三种,自然大调,和声大调和旋律大调。这就是大调式的特征。 大调式的简称叫做“大调”,也可以称呼“大音阶”。 调式的种类繁多,不仅仅是构成调式的音的关系不同,连数目也有区别,下面我们简单的介绍一下,世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。调式什么是调式呢,就是众多的的音,有一个是主音,的根据这个主音按一定音程关系,排列起来,这样一个体系叫做调式。 谱例5: 谱例6: 谱例3: 谱例4: 下面再看看降号调 根据音阶音程的关系,D调就出现了两个升号,F c,所以D调就是两个升号的调。 首先找到主音下面的小二度,D调的主音,自然是D,D的下面小二度是C,然后根据音阶的音程关系来构成。 倒底如何知道这个调是几个调号呢,首先我们来说说升号调。要知道各调的调号,必须记住哪些是升号的调,而哪一些又属于降号的调,下面我们需记住一个规律,在升号的调里,除了F调是降号调以外,的调名,不带升号,或者带升号的调名都属于升号调之内,而降号调则不同,除了F调的调名不带降号其余全部都带有降号名。他们加强了主音的地位,使得调性更为明确、固定,他们两位是调性的明显特征。在音阶中与我们人一样,每一个音都有一个名子,这个名子不用字母来表示,也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来表示,而是专有名称,它是用来说明这个音在调式中的地位和作用的。 谱例5: Fa到so是大二度,So到La是大二度,而La到Si还是大二度,但音到四级音应该是小二度,怎么办呢,同样的把Si降下半个音,就成为小二度,而降Si到Do正好是大二度,符合要求,音不动,因此这里面就有了一个降Si,因此F调的调号上就出现了一个降Si,也就是说在F调里如果没有要求的话所有的Si都要降半个音,用降Si。 谱例4: 因此D调里存在着两个升号,所以D调的调号就出现了两个升号F、C,这就是为什么D调必须有两个升号的原因。同样6级音到七级音也成了小二度。 如果我们现在要用Ruai做主音,怎么办呢,音程关系是不可以改变的,只能把音移位,升高或者是降低。Si到Do又是小二度,这就是C调自然音阶的音程关系。) 谱例2: 这C调是自然音阶,是由大二度、大二度,小二度大二度,大二度,大二度小二度组成的(注:V 大二度 、∩小二度)。在一个调式里音级之间的音程关系是固定不变的。 在音阶里每一个音都有一个名称叫“音级”,一般的是用罗马数字来代表各个音级,Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。 谱例1: 这是七个最基本的音,没有任何的变化。以上这两种情况出现的“调”,与我们讲的调是没有任何关系的。还有歌剧中也会出现一些“咏叹调”、“宣叙调”。比如“紫竹调”、“长调”、“小调”、“花灯调”、“爬山调”等等。 另外“调”也包括了调式和调性,比如说,一首乐曲演奏到一段会出现“转调”的情况,这里面就可能出现二种情况,一种情况有可能是改变了调式,另一种可能是改变了音高。总的来说,调一共有12个,调名一共有17个,(这是由于有等音的关系,比如就音高来说,(5=ba c=bd)。 我们在听音乐会的时候,经常会听降e小调奏鸣曲,D大调钢琴协奏曲,这个“降e小调”和“D大调”就是说,这个作品是以降e或者D做为主音的,也可以这样写。 别外对七与三以示区别,那么原位的七用阿拉伯数字“7”来标记。“第二转位”是以五音为最低音,这个转位的名字叫做“三四”,标记是这样的“”。 “第一转位”,仍是以三音为最低音,根音为最高音,它的第一转位叫做“五六”。标记时仍用阿拉伯数字,4和6来写,但是写的方法是4在下,6在上,是这样“”。这是因为做为最低音的三音此时与根音(最高音)的关系是六度,因此得名“六”,在记谱时仍用阿拉伯数字6做标记。 谱例1: 三除了根音以外,还有两个音(三音和五音)因此它可以有两个转位,以三音做最低音,叫做“第一转位”,以五音做最低音,叫做第二转位。 以根音为最低音的叫原位,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做转位,这种称做“转位”。 它的构成是:小三度+小三度+小三度=减七 谱例5: 由于大7度和小7度都是不协和音程,因此七也是不协和的。”它的结构自下而上是小三度+小三度+大三度=减小七。 它的结构是:(自下而上)小三度+大三度+小三度=小七。 谱例1: 一、大小七 由根音、三音、五音构成大三,根音到七音音程关系是小7度的叫“大小七,它的构成是这样的,自下而上,大三度+小三度+小三度=大小七。 七大体与三差不多,下面也是由根音、三音、五音组成,也是从下往上数,而第四个音,也就是最高的音叫“七音”。 由四个音按照三度的关系叠置在一起,这样构成的叫做七。 增三和减三,因为本身构成它们的音程都是不协和音程。 谱例5: 我们在这一节里讲到的大三、小三,因为构成它们的音程是协和音程,因此这两种都属于协和的,大三听起来明亮,小三听起来要柔和一些,都是很好听的。 谱例3: 三、增三 增三是从“根音”到“三音”是“大三度”,而从“三音”到“五音”也是“大三度”,这样形成,就使得“根音”到“五音”成了“增五度”,这种我们称它为“增三”。 一、 大三 大三的音响效果是非常明朗的,它的构成:从“根音”到“三音”是“大三度”,“三音”到“五音”是“小三度”,从“根音”到“五音”必然是“纯五度”,这就是大三的构成。如果在谱纸上记录时,根音可以写做“1”,三音写做“3”,五音写做“5”,自下而上的写。根据与根音的关系,中间的那个音叫“三音”。 根据三度音程关系叠置在一起的、三个音同时或先后发出的音,叫做“三”。 (四)音程经过转位以后,单音程变成了复音程,而复音程则变成了单音程。 依次类推。 还有一个办法是反过来。 下面我们看一个图表: (二)音程转位以后改变了度数,计算的方法如下: 原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。 1 首先是大音程经过转位以后,都变成了小音程,而小音程却成为了大音程。 音程的转位可以单独移动根音和冠音,也可以将根音和冠音同时移位。这就是音程的换位。(请看谱例1里的6) 用“减七”的办法算是这样的: 减去八度但是要称为“隔八度的多少度。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。超过一个八度之外的音程叫复音程。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。 4 不协和音程听起来就十分刺耳了,这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。(纯八度有一点空洞的感觉)。 3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。 下面我们先谈谈协和音程: 协和音程一共有三种效果: 1 极完全协和音程:纯一度、 纯八度。协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听,有一种压迫感。 谱例: 音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。举一个例子:大六度音程,如果把把冠音降低半个音,或者将根音升高半个音,那末这个音程就从大六度变成了小六度。 2 变化音程 变化音程是由自然音程变化而来的。 小音程包括:小二度、小三度、小六度、小七度。 1 自然音程 纯音程包括:纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。音数用大、小、增、减、纯、倍增、倍减来标写。在自然音阶里 E F 、 B C 是“小二度”(半音),两音相邻的音程关系都是“大二度”。比如:CC DD EE FF GG AA BB 。 辨别音程的关系,就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定,为了音程的完整性,我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字:大、小

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