电子琴基本乐理docx

　　电子琴基本乐理docx电子琴基本乐理 音级，（音阶） 前面我们说到七个音 do re mi fa sol la si，我们称为音级。除了这七个音外， 还有升号和降号的变化，# 表示升半音 b 表示降半音。半音是两个相邻的键， 如 C 与 D 之间有一个黑键，它与 C D 的关系都是半音，E 和 F 之间没有黑键， 因为它们相邻也是半音。这样的半音有两个，就是 B 和 C。两个半音加起来也称全音。 七个白键，五个黑键，加起来是 12 个键（也称十二平均律）， 它们构成，全全半全全全半。它们相邻的关系称度， 音程 （音程）如下表 音 程 C C- D C-E C-F C-G C-A C-B C-C 名称 纯一度 大二度 大三度 纯四度 纯五度 大六度 大七度 纯八度音级 0 一 全 二 全 二全半 三全半 四全半 五全半 五全二半 音符 在乐谱中表示因的高低和时值长短的符号叫音符，如全音符，4 拍，2 分音符。两拍，4 分音符，一拍：8 分音符 1/2 拍：16 分音符 1/4 拍：32 分音符 1/8 拍 指法 键盘弹奏指法可以分为旋律指法、指法和琶音指法三大类。 在旋律指法中有顺指法、扩指法、缩指法、穿指法、跨指法、同音换指法、暗换指法和轮指法。 ）顺指，顺指法一般是指五个手指在保持基本手型的状态下，弹奏五度或六度音程内的由五个音组成的曲调进行，它是弹奏曲调的最基本的指法。旋律在五度音之内进行时；也可用每指一音的五指原位弹。顺指法扩指法是指任何两个手指之间扩大距离的弹奏指法，它多用于音域较宽的跳进曲调中。 ）扩指，旋律超过五度时，可用扩指，多用于琶音，1，2 指之间用控制较多。扩指法是指任何两个手指之间扩大距离的弹奏指法，它多用于音域较宽的跳进曲调中。 ）穿指，拇指从 2，3，4，（5）指穿过。并以拇指为支点，随拇指转动，弹奏的一指从二指或三指或四指下方转弯移动弹奏，称为穿指法。 ）跨指，2，3，4，（5）从拇指上跨过，弹奏的二指或三指或四指乃至五指从一指的上方跨越过来弹奏，称为跨指法(又曰越指法)。 穿指法和跨指法更需要坚守良好的基本手型，以保证这两种指法的顺畅完成。拇指的穿指动作尤如钻ft洞，指端外侧要贴键平移。二指、三指和四指的跨指(越指)运动也要走平面状态，感觉是手指带动手背和手腕向拇指方向跨越转移。键盘演奏有两种基本的位置模式，一是手处于固定键盘位置化的手指弹奏二是手在键盘上的左右横向跑动(如双手音阶与琶音的上下行)。手在键盘上横向跑动时， 拇指(弹奏的一指)起着中心轴的中心作用。穿指法和跨指法就是拇指的中心轴功能之体现。这类练习要平稳顺畅，圆滑连贯，每一小节的最后一个音符可以适当 延长，以便于手指站稳并保持好手型，此种练习又是技术材料性的建设内容。需要细心耐心地练习。心中保持旋律性的歌唱状态，用每分钟 68-100 拍的音乐速度进行练习， 穿指和跨指的动作习练，还可以实施于正常的生活中，比如：把自己的手放置在桌面或大腿上做穿指与跨指的操练性活动，这种无声式的操练，可以加深大脑皮层的记忆，其动作印象及感觉则会更加深刻。 熟练穿指法和跨指法，可以通过音阶弹奏练习的途径，例如：右手反复弹奏两个八度的上行音阶，左手反复弹奏两个八度的下行音阶，右手上行或左手下行跑动时，力图走直线与平面状态，弹至终点音符时，小指要站稳并时值延长，手的着力支点要集中于小指上，而拇指与虎口处均要放松，抬手重复弹奏时，手在空中的运动呈弧线状态，流畅贯通地落指弹奏半岛·体育，其整体的弹奏状态呈展半圆形，此练习可以熟练穿指法。再如：右手反复弹奏两个八度的下行音阶，左手反复弹奏两个八度的上行音阶，其弹奏要领相同于以上所述，手的键盘运动方向相反，这样可以熟练跨指法。以上两种练习可以首先在 E 大调音阶上进行，以便提早熟悉黑键位置。这类练习还可以发展到 B 大调琶音(两个八度)的练习中去。 ）缩指，缩小不相邻的两个手指的距离，以便手指向左右移动扩大音域，使旋律更加流畅连贯。缩指法一般是指不相邻的两个手指之间通过缩小距离，使手的弹奏位置向上或向下推移，以便连贯弹奏乐句中更高或更低音的弹奏指法。这种指法多用于一指与三指、一指与四指及一指与五指之间。 ）轮指，旋律中出现多次同音重复时可用轮指，以免手腕疲劳和胳膊负担过重。轮指法是指弹奏快速的重复音时，更换不同手指的指法，它是同音换指的一种发展状态，主旨是为了使快速的重复音弹奏灵活，避免手指机械无变，多用于快速的华彩性乐句。例如，连续的十六分音符作快速进行时，常用轮指法。 7）跳音，的种类 弹原时值的一半，手指落下去半拍，反弹起来半拍，音符上既标有跳音又有连线， 叫半跳音，音与音之间弹的非连非跳 ① 手臂跳音：运用前臂断奏，以肘部为枢纽，手指落下去半拍，反弹起半拍（较深沉地跳音） ② 手腕跳音：运用手腕断奏，以手腕为枢纽，带动手指去击键和向上反弹。（干脆敲击式断音） ③ 手指跳音：运用手指断奏，手指贴键，触键的同时迅速，敏锐地向上反弹。 （ 约弹原时值的 1/4 拍）以手指尖端敏捷地触键犹如拨弦。 ④ 半跳奏：（又称半跳半连音或半连半跳音）音与音之间非连非断的弹奏，触键不要太敏锐，应较慢较柔和地下键，离键的手指由手腕带起，声音似连非连， 亲切，委婉。（ 约弹原时值的 3/4 拍） 8 ）缩指 缩指法一般是指不相邻的两个手指之间通过缩小距离，使手的弹奏位置向上或向下推移，以便连贯弹奏乐句中更高或更低音的弹奏指法。这种指法多用于一指与三指、一指与四指及一指与五指之间。 9）同音换指，同音换指法这种指法一般是为了利用换指机会，使手向左或向右推移，以便连续弹奏音域较广的乐句。 10 ）暗换指法是指一个手指弹出音符后迅速换用另一个手指替代原来手指所弹出的音符，从而将手向右或向左推移，以便能连贯引伸弹奏乐句。这种指法多用于时值较长的音符上，故又有长音换指之称。 11）琶音，琶音指法有白鍵琶音指法、白键与黑键交替运行的琶音指法、黑键琶 音指法。 琶音指一串音从低到高或从高到低依次连续奏出，可视为分解的一种。通常作为一种专门的技巧训练用于练习曲中，有时作为短小的连接句或经过句出现在乐曲旋律声部中，也有密集前面加一竖着的波浪线要滚动着弹，手腕和手臂要随着手指弹奏而移动。所谓的琶音，就是将同时发出的各种音，从低到高的顺序，依次的演奏出来，这就是琶音，也叫做分解。 12）保持音，表示该音稍强奏并充分保持该音的时值。 弹奏指法不是固定不变的，它常因为人的生理条件和演奏水平而有所不同。但它有一个规范合理性的基本要求，这就是要保证乐句弹奏的连贯完整性，保持音乐进行的流畅自然。掌握正确的指法规律，是优化键盘乐器演奏质量的基础条件 基本练习，是弹奏音阶的重要基础，它直接制约着手在键盘上横向跑动的质量及速度，是弹奏技术进展过程中的一个关口，故需要作为一定时期内的日常练习，加以正确熟练掌握。 5 调式 若干个音（一般为七个）按一定的关系结合在一起，并以一个音为主音，所组成的体系叫调式调。如果更详细地说应该包括七个升调七个降调，共十四个调。 唱名法 首调唱名法，以调式主音为 do，如Ｆ调，以Ｆ为 do，在五线谱的一间，降在第三线，si。简谱是唱fa，弹时在黑键上。 固定调唱名法，永远按Ｃ调，do 在下加一线。 大调 以 do 为走向开头结尾都是do 具有色彩明亮，雄伟、壮阔的特性。小调 以 la 为走向开头结尾都是la 具有色彩柔和、优美的特性。 小调分自然小调音阶；旋律小调音阶；和声小调音阶。Ｃ大调音阶全用白键。从Ｃ上起do， ａ小调是Ｃ大调的关系小调，也是从Ｃ上起do， Ｇ大调，从Ｇ键上起do。将Ｆ升高半音。升号写在五线谱的第五线，简谱上要升si。ｅ小调是Ｇ大调的关系小调，也是 从Ｇ键上起do Ｆ大调从Ｆ健上起do，将Ｂ降低半音。降号写在五线谱的第三线，简谱上要降fa。ｄ小调是Ｆ大调的关系小调，也是 从Ｆ健上起do， 降Ｂ调，降半音的黑键上起do，在固定调里降E，Ｅ降半音。降Ｅ调，Ｅ键降半音，黑键上起do 大调与小调的基本规律是:大调前两位就是小调，反过来，小调后两位就是大调。如有些小 调歌曲，写 6=ａ,它的 do就在Ｃ上当 6=ｅ时,它的do就在Ｇ上.而 6=ｄ时,它的do就=Ｆ． 6 节拍 节拍，如钟表的有规律哒哒哒哒声，每分钟的次数，一般通俗音乐，是每分钟70 次，有节拍器显示。节拍的次数，决定节奏的快

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