第十三章 调律方法与操作流程

　　第十三章 调律方法与操作流程钢琴有众多的特征,其中有两个是显而易见的。一架钢琴拥有一般乐器不具备的宽广的音域和从低到高数目众多的乐音。钢琴的琴键一般有 88个,即有88个乐音,其音域从A2~c5。这些乐音从低到高横跨7个八度加1个三度。当今音域最宽的钢琴要数奥地利生产的“倍森朵夫”(BÖsendorfer)“帝王”(Imperial)琴。它的音域为C2~c5, 97个键,从低到高跨越8个八度音,几乎涵盖了所有的乐器的乐音,可谓名副其实的“乐器之王”。

　　钢琴的音律是十二平均律。众所周知，十二平均律为等比律,即相邻两音(半音)的音高距离均为相等的。这种“律”有个重要特点一-任何调式中相同的音程其距离都是相等的,而且那些表示为不同音名，却是同一个音的音高也是相等的,绝不因为转调或音调而有所改变。正因为十二平均律的这一特点，奠定了它在“律学”中的重要地位。

　　同时，又因为钢琴的音律是十二平均律,加之宽广的音域,它有着其他乐器所不具有的“包容性”和实用性。但是，钢琴这一个特征也给调律增添了诸多的不便和难题。如何获得正确的--系列87个连续不断的平均律半音，一直是钢琴调律师研究的主题。目前,钢琴调律方法从形式上划分为两种:“听觉调律法”和“视觉调律法”。我们着重讲述前一种调律法。

　　听觉调律法在具体操作上虽有许多不同的方面，但其基本方法和基本顺序却是相同的。听觉调律基本方法是，首先，调整出一组音之间的十二个准确的平均律半首:而后，以此为基准音》调整其余各音组的同名音。这种方法既简单又快捷.既方便又准确。基本顺序是:

　　(1)基准音组的设置与调整。这--步骤又称“平均律的分割”。它是在中音区科学地选择一个适 合的基准音组，采用调律法来确定标准音高度和将其精确的分割为十二平均音律,使其成为调整其他音组的标准音。这一步骤为调律过程中最初和最基础的阶段，也是最重要和最关键的阶段。因为,它的准确与否直接关系到整个钢琴的音准。

　　(2)以基准音组的各音为基准,按八度音程关系下行和上行依次调整其余各个音组的同名音。这一步骤又称“八度取音”,俗称“调八度”。

　　(3)以同音弦组的基准音为基准,调整同音弦组的其余琴弦的音。这一步骤又称“同度取音”,俗称“调同度”。

　　在一台钢琴上实施听觉调律半岛bandao，需用几个或更多的操作步骤来完成。这些步骤哪个先进行,哪个后进行至关重要。因为,它关系到钢琴调律质量和效果,所以,需要事先将这些步骤编排成- -个顺序,以供调律者按照操作步骤的顺序来实施。操作步骤的顺序称作‘操作流程或“工艺流程。

　　听觉调律工艺流程的设计和编制，存在着一些基本原则，这些基本原则也是设计和编制调律工艺流程的根据和必要条件。因此,需要调律师去遵循。这些基本原则是:

　　1.依据调律幅度制定工艺流程的原则任何一种调律工艺流程的设计与编制，其依据首先是钢琴的“调律幅度”。所谓“调律幅度”是指被调钢琴从原有音高调整到所需音高的距离。这里,被调钢琴的所需音高由钢琴的主人、使用者或乐队指挥确定与提供,或者按第一国际标准音高a1=440Hz确定;钢琴的原有音高则由调律师通过检测获得。

　　这两个音高的距离差异大,调律幅度就大;差异小,调律幅度就小。当调律幅度大时,整个钢琴弦张力的变化就大;弦张力变化大,对钢琴音高的稳定性影响也就大。调律幅度较小时,整个钢琴弦张力的变化小;弦张力变化小，对钢琴音高的稳定性影响相对也小。为了获得准确而稳定的音律,调律师不得不根据钢琴的调律幅度来设计与编制调律的工艺流程。-.般来说,对调律幅度稍大的钢琴,其调律的流程要复杂--些;调律幅度稍小的钢琴,其调律的流程要简单一些。

　　任何一种调律工艺流程在设计与编制时，必须考虑，它包括操作步骤的划分是否合理,操作步骤它的合理性。它包先后秋序的编排是否合理等。换作步骤划分主要根据钢琴的孩列结构对调律操作的影响。比如琴弦的构造与材料构成的不同，所产生的齐质也不尽相同;不同音质的弦音对听觉调律的判断会产生不同程度的影响。

　　因此,需把琴弦构造与材料构成相同或基本相同的音域，划分在同-操作步骤里，以便减少不同音质对听觉判断的影响。操作步骤先后顺序的编排,除了依据调律的基本方法外,重要的依据是某- -步骤对另一步骤有影响，就可排列的前面。反之，某- -步骤对另一步骤影响小，即可排列在后面。

　　比如,音叉取音步骤排在整个流程的第一步,其原因是它直接影响到整个钢琴音的高度。又如,最高音的调律步骤对其他各调律步骤,几乎不会造成什么影响,因此可将它编排在后面。再如，低音部调律时,其弦张力的变化对高音部音高稳定的影响要比高音部调律时，其弦张力的变化对低音部音高的影响大得多。因此，需把低音部的调律步骤编排在高音部的前面。因此,调律工艺流程设计与编制是否合理，也是确保调律质量的重要前提与必要条件。

　　根据上述三个基本原则对一般使用中的钢琴实施调律,其工艺流程可归纳为简单型和复杂型两种。前者适用于调律幅度较小的琴,其调律幅度一般不超过8音分;后者适用于调律幅度较大的琴，其调律幅度_ -般大于8音分小于24音分。

　　(4)以基准音组为内基准下行八度调整低音区各组同名音的某一根弦,然后后以其他音程校正,随即调整同度。

　　(5)以基准音组为基准上行八度调整中、高音区各组同名音的某一强，然后以其他音程校正，随即调整同度。

　　如果没有特殊情况，一般来说简单的调律工艺流程可在一小时内完成。实际操作时间大致分配如表13-1

　　(9)以基准音组为基准上行八度调整中、高音区各组同名音的单音,然后以其他音程校验随即调整同度。

　　对于一位技术娴熟的调律师来说，复杂的调律流程可在80min内完成。实际操作时间分配大致如表13-2.

　　钢琴在进行调街之前需吸做-些准备 工作,比如，拆印部分钢琴外壳，摆放调律工具等。任调律操作完成后还需要做一些结束 工作，比如，安装钢琴外壳.收拾调律工具等。只有同时做好调律前后的工作,才算真正完成了整个的琴的调律工作。由此,认为调律前后的工作内容也是熟个钢琴调律操作中重要的内容之一。

　　钢琴调律前的准备工作内容主要有:一是钢琴的准备，二是调律工具的摆放。在具体操作时,不同种类的钢琴有着不同的具体操作内容。

　　(1)拆卸钢琴外壳。首先,将放在钢琴上的物品移走或取下。随着,打开琴的顶盖。然后,依次卸下上前板、键盘盖、压键档和弱音器。注意事项:

　　①琴的顶盖板如由一块板构成,打开靠在墙时，应用柔软的材料把盖板与墙隔离,以防碰伤或磨伤盖板。

　　②拆卸外壳前,要适当地清除放在琴周围物品，使琴的周围留有一定的空间,防止搬动外壳构件时被撞上。

　　③外壳构件竖起靠放时，一要将构件轻轻地放在地上和靠在墙上，以防碰伤;二是构件靠放的角度要适中，以防构件移动滑倒。

　　(2)清除灰尘。用抹布清除键盘和支架顶面上的灰尘。用毛刷清除角落和不宜用抹布清除的构件上的灰尘。注意事项:

　　(3)工具的摆放。在键盘平衡销的内侧，先铺一块厚软布。在软布上有序的摆放好要使用的各种工具,把工具与钢琴隔离,以防止工具碰伤钢琴。注意事项:

　　①调整低音部时，垫布和工具放置在高音部键盘平衡销的内侧;调整高音部时，垫布和工具应放置在低音部键盘平衡销的内侧。

　　③移动垫布和工具的摆放处时，应用双手同时将垫布对折、水平提起,以免工具滑落,造成钢琴的损伤。

　　(1)拆卸钢琴外壳。同立式琴-样,首先把摆在琴上物品移走。随后将前盖翻到后顶盖上，再用短撑杆撑起(前后)顶盖。然后卸下琴谱架、键盘盖。注意事项:

　　①把前顶盖翻到后顶盖上，要双手同时用力进行,快落到位时要控制好力量，要将前顶盖轻轻放到后顶盖上。

　　(2)工具的摆放。在弦轴的平面上铺设-块厚软布，将工具有序摆放在上面。注意事项与立式琴基本相同。