钢琴的基本指法pdf

　　钢琴的基本指法pdf钢琴基本指法 目录 一、手位 3 1、手指的基本对位 3 2、基本手型 3 3、基本指法“一对一” 3 二、钢琴的基本指法 4 1、一对一 4 2、穿指或“拇指潜移” 4 3、跨指或“跨越拇指” 4 4 、括指，又叫手指的伸展 5 5、缩指，又叫手指的收缩 6 6、换指，又叫同音换指 7 7、移指，手位的移动 8 三、五线、左手练习10 3、双手练习10 六、基本音节怎样弹 11 1、右手基本音阶弹法11 2、左手基本音阶弹法11 七、高八度的音符 12 1、右手两个八度音阶弹法12 2、左手两个八度音阶弹法12 3、双手一组音阶弹法13 4 、两个八度音阶在键盘上的位置13 八、学习前的左手预备练习 13 1、C及其转位练习14 2、F及其转位练习14 3、G及其转位练习14 4 、G7 及其转位练习14 5、新的连接练习14 九、A小调的音阶及练习 15 1、A小调的音阶15 第 1 页 共 20 页 钢琴基本指法 2、A小调的练习15 3、的转位练习15 十、C大调及A小调琶音练习 16 十一、G大调音阶及琶音练习 16 1、G大调音阶练习16 2、G大调音琶音练习17 3、G大调左手常用练习17 4 、的转位练习17 5、换指练习18 十二、e小调音阶、琶音极其练习 18 1、e小调音阶练习18 2、e小调音琶音练习19 3、e小调左手常用练习19 4 、的转位练习19 第 2 页 共 20 页 钢琴基本指法 一、手位 有许多人都想学钢琴/ 电钢琴，往往望而却步，大多认为自己手指太短（即短指）而放弃了，这是一个重 大的错误！！！其实手指短并不影响钢琴的学习，手指短的人弹钢琴的比比皆是，关键在于保持正确的手型 和手位。 手位就是弹琴时手的最基本形状和定位，在弹奏的过程中，手型是应该保持不变的，只是指法在变。在弹 奏音阶、特别是琶音等类似的进行时，手位移动的主要责任在手腕，肘部起协助、配合的作用，手型不能 变。 1、手指的基本对位 我们先规定一下：无论左手还是右手，以下规定都适用。 大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指， 无名指叫四指，小拇指叫五指。 再说明一下：这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是完全 互通，甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害，要弹钢琴还得重新学指法” 的观点，都 是形而上学的、不正确的。 2、基本手型 正确手型 抬指动作 容易出现的问题 手的每个骨关节应突出，如手中握一枚鸡蛋，五指自然地站立于键盘上，手指第一关节垂直于琴键，指尖 的最前端触键（第 1 指即大拇指用外侧触键）。弹琴时，首先抬指，然后下击。 3、基本指法“一对一” 以右手为例:我们弹电子琴/钢琴，最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do 、re 、 mi 、fa 、so 五个音，对应指法是 1.2.3.4.5 指，这是基本手位。（左手以小拇指开始从左向右5.4.3.2.1 指对应 第 3 页 共 20 页 钢琴基本指法 低一八度的do、re 、mi 、fa 、so 五个音） 可能这里有疑问： 问：是否右手 1 指必须对应 do,2 指必须对应 re 呢？ 答：当然不是，手指是可以灵活运用的，否则没法弹好琴。但是要有一定的基本章法。会了这些基本章法 之后，把它们组合起来就可以足够弹琴用了。 问：如果我们把 1 指放在 fa 上，2 指 so ， 3 指 la 答： 记 住要点：最基本的指法是“一对一” ！ “一对一”是最最基本的指法，也是最基本的手位，比六种基本指法 还基本。 可以在键盘的任意地方一对一。也可以白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一。这样的话，就可以弹出 所有的音了。 二、钢琴的基本指法 1、一对一 最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应do、re 、mi 、fa 、so 五个音。 2、穿指或“拇指潜移” 也有人叫它“钻山洞” ，就是1 指从2 指或3 指或4 指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。 穿指有一些规则： ①只能用 1 指去穿，而且只能穿2，3，或4 指，不能穿5 指。穿5 指是忌讳的。另外，1 穿2 和 1 穿 3 的场合比1 穿4 要多一些。 ②如果2、3、4 指在白键上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一 试。这是要说一下，1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上 黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。 ③穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4 度以上的距离。什么是4 度？从do 到fa 的距离就是4 度。可 以试试，如果2、3 或4 指在do 上，然后用 1 指穿，穿过去后落在so 或者la 上，一定会是很不愉快的。 3、跨指或“跨越拇指” 就是2 指或3 指或4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的音的指法。 第 4 页 共 20 页 钢琴基本指法 跨指有一些规则: ①只能去跨用 1 指，跨指头是忌讳的，比如说4 指跨5 指是禁止的。而且只能2，3，或4 指跨 1 指， 不能用5 指跨 1 指。另外，2 跨 1 和3 跨 1 的场合比4 跨 1 要多一些。 ②如果 1 指在黑键上，那么2、3、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。 ③跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4 度以上的距离。 4、括指，又叫手指的伸展 是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指 法。 第 5 页 共 20 页 钢琴基本指法 上行的时候叫括指，下行的时候呢，还叫括指！而且括指不局限在 1 指上。 ①任何两个指头都可以括指。当然了，1 指和指头括得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。 ②白键和黑键都可以括。当然了，括的时候要保证弹奏的方便。 ③当我们知道下面该括的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 ④如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 do 、高音do、do 的时候，明明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1 、2、1。 ⑤括指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音， 就别再拧着宁括不穿了。要灵活一些。 5、缩指，又叫手指的收缩 是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指 法。 第 6 页 共 20 页 钢琴基本指法 ①任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看， 二者并不是百分之百对应。 ②白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。 ③当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 ④如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la 、re 、mi 、do、so 的时候，明明能用 5 、1、 3、1、5，就不要用 5 、1、5、1、5 。当然了，此处指法不唯一。 ⑤缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la 、so、fa、 mi 、降mi 、re ，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的线，肯定不 行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用 5、4 、3、缩 1、2、1，这回就避免了 那个禁忌。这不是很好么。 6、换指，又叫同音换指 喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？ 好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所 有的 do ，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指⋯⋯嗯 ，给个谜底：1、5， 在 5 指按着 那第二个 do 离开之前，换用 1 指缩过来按住，然后再用 5 指够那个更高的 do ，然后再用 1 指，这叫同 音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里面用了一连串同音换指。 （1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思： a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。 b ：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快 速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指” 。 do、低 so 、中 mi 、高 do 、高 so 、倍高 do 六个音，只能用右手。 我们这样弹：把手张开一些，1 指弹低 do ，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）弹低 so ，然后用同 音换指，1 指就要向右移动到低 so 的位置上，在 4 指抬起来之前，把 1 指也按到低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去弹中 mi ，然后，反复使用此指法，1，4 ，1，4⋯⋯见图 示例图片: 第 7 页 共 20 页 钢琴基本指法 还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，即简谱“1 ” 的演奏法就是：第 1 个音用 4 指，第 2 个音用 3 指，第 3 个音用 2 指，第 4 个音用 1 指，然后再用 4 、3、2、1 指，比只 用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试。 （3 ）同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但指法都不方便的时候，或者是同一 个音以一串儿的形式反复地出现的时候 ： a、在同一个音不断开，即“ （1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。 不过，很明显往往是 1 指和的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了， 何必要迈四小步。 b 、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。 c 、当我们知道下面该缩的时候， 要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 d 、在“ （1）b” 的情况下，往往是 21212 1 快 速轮换，或 321321321 快速或 快速轮换，此时手可以略斜一点点，手位不要变形。 以上就是 我给大家讲的同音换指。 7、移指，手位的移动 就是前面提到过的“ 手位” 的移动 呗。 也可以现在发明一个词叫“ 移指 ” 。根据需要来移动。 我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影 响学习。 如果用 “移指”来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如，do、re 、mi 、fa 、so，空一拍，然后再弹 la 、 si 高 do ，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用 12345 指弹 do re mi fa so ，然后再移动手位， 用 123 ，或 234 ，或 345 来弹 la si 高 do 就可以了。也可以用穿 指。我说这个的意思是， 指法不是唯一的。 另一个例子，是 do 、so、空一拍、高 do ，此时可以用手位移动，1 指弹 do ， 5 指弹 so ，再移指弹高 do ， 也可以扩指用 125 ，或 135 ，显然，此处只需要用扩指，比移指简单一点。当然，手小的人也可以用移指。 所以，指法用好了，是很灵活的。钢琴指法有基本规律，但并不是唯一的。只要有利于演奏方便、快捷半岛·体育官网， 运用各种演奏法，能准确地弹奏出乐曲的意境，就是最好的指法。 五个手指对准五个音，是手的原位。假如一个曲调只有五度内的五个音，原则上就不要移位，只用原 位指法。当旋律音超出五度范围时，就要移位。移位的原则是移动一次后能在新的位置（新的原位）上稳 定一段时间，或者说移动一次能“多管用些”，避免不断地移位。这就要瞻前顾后，自己计算，究竟从哪 个音开始转移、转移多远最为有利。 两个超出八度以外的远距离音的连续，原则上（而非任何情况下）都要用 1、5 指。这是遵循“缩短 第 8 页 共 20 页 钢琴基本指法 路程、节约时间”的原则。试验一下就会发现，任何两个相距两个八度的音，用张开手的 1、5 指去弹和 都用3 指弹相比，前者手的移动距离明显小于后者。 三、五线谱 用来记录音符的五条横线叫五线谱 五线谱可以用我们的手来比较 这样比较我想大家一定比较清楚了。 简谱与钢琴（电子琴）键盘位置对照图 五线谱、简谱音阶对照示意图 第 9 页 共 20 页 钢琴基本指法 四、认识新音符 五、手的练习 1、右手练习 2、左手练习 3、双手练习 第 10 页 共 20 页 钢琴基本指法 刚刚讲了5 个音，即：do、re 、mi 、fa 、so 。这一次我们来学习新的音符。 六、基本音节怎样弹 1、右手基本音阶弹法 这里我们要注意的是顺向时，当do、la 、mi 弹完后，大指要穿过3 指来弹fa 。逆向时，当do、xi 、la 、so、 fa 弹完后，3 指要跨过大指弹mi 。 2、左手基本音阶弹法 左手的练习方法和右手刚好相反。及顺向时，当do、ra 、mi 、fa 、so 弹完后，3 指要跨过大指弹la 。逆向 时，当do、xi 、la 弹完后，大指要穿过3 指来弹so 。 第 11 页 共 20 页 钢琴基本指法 七、高八度的音符 下面我们就来看看两个八度音阶怎样弹。 1、右手两个八度音阶弹法 这里我们要注意的是顺向时、弹xi 时是用的4 指，弹高一个八度的do 时是要用右手的大指穿过弹xi 的4 指来弹do 。逆向时是4 指跨过大指来弹xi 。 2、左手两个八度音阶弹法 这里我们要注意的是顺向时、弹高一个八度的do 时是用的大指，弹高一个八度的re 时要用左手的4 指跨过大指来弹re 。逆向时是大指穿过4 指来弹do 。 第 12 页 共 20 页 钢琴基本指法 3、双手一组音阶弹法 4、两个八度音阶在键盘上的位置 八、学习前的左手预备练习 新 第 13 页 共 20 页 钢琴基本指法 1、C 及其转位练习 2、F 及其转位练习 3、G 及其转位练习 4、G7 及其转位练习 5、新的连接练习 第 14 页 共 20 页 钢琴基本指法 从的连接练习上看我们就会发现在电子琴曲子中是否采用转位应该看前后连接的情况 九、A 小调的音阶及练习 1

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