半岛·体育中国官方网站钢琴音乐谱曲基础知识

　　半岛·体育中国官方网站钢琴音乐谱曲基础知识钢琴音乐谱曲基础知识在音乐艺术中，钢琴具有乐器不行取代的地位。从1709一台钢琴的消失经过了约三百年的历程，在这期间，钢琴发生了很多变化，其音色亮丽、动人，擅长演奏各种风格的音乐，其演奏风格也日趋丰富和完善，现在，让我们一起来学习弹奏钢琴。钢琴音乐谱曲基础学问一、熟识钢琴简谱：由上下两行简谱合并而成。二、键盘与音符：牢记中心七个音符的位置。三、手指符号：手指用汉字的一二三四五来标示。四、钢琴弹奏时的坐姿和手的状态：1：坐姿2：弹奏时手的状态练习指法很关键，可以反复弹奏下面的乐曲来练习指法：21五、钢琴弹奏1、钢琴的基本练法钢琴的基本练法就是慢练。慢练尤如大镜，把乐曲中的一切细节都扩大了。慢练的最大优点是来得及依据视觉，听觉得到的反馈信息调整和修正缺点和毛病。慢练的方法之一是用节拍器。即使在作品练习成熟之后，也不应忽视适当得慢速练习。(2)有方案、有目的地学习：冰冻三尺，非一日之寒。练钢琴需要的是持之以恒的态度。钢琴曲目繁多、演奏技法多样。初学者应制定一个远期学习目标和近期学习方案，从基础着手，循序渐进地学习，才能目的。(3)以良好的心态学习钢琴：学琴过程中，可能会遇到心情起伏不的状况。应调整心情，适当减轻学习难度，充分激发学琴爱好、缓解学琴紧急感。2、钢琴弹奏中自然重量的运用关于自然重量的运用的要求是整只手臂的放松自如，从肩部的伸展下垂，到整个手臂的协调下垂，通过放松敏捷的手腕调整，然后由手指把手臂重量传入键盘。(1)：熟悉体会到手臂的自然重量以前倾上身的坐姿，把两只手臂完全放松地垂下去。此时手臂似乎是从肩部自然垂挂下来的物体。在空气中随便摇摆，晃动，而血都涌向了手掌，通向了指尖。体会到手臂的自然重量后，我们就要把这个自然重量用到弹琴上去。接下来手指就要发挥它的功能和作用(2)：手指要承受并支撑整只手臂的重量手指的三个小关节微微凸起，尤其是处于手掌部位的指根关节(以下简称掌关节)必需要作为一个力气的支持点。手臂的自然重量落下来，要求每一个手指都能支撑住。我们用断奏入门的方法练习：先分别一个手指一个手指地在钢琴上站好，结合手臂的自然重量。经过一个阶段，在每个手指都能自如地弹出饱满的声音后，再慢慢进入连奏的练习。进一步我们就可以调整重量的轻重3、弹奏钢琴时身体的协调身体的的协调牵涉到钢琴弹奏的基本坐姿和体位等方面，开头就要明确，随着程序的深化，又要不断进展和更好地运用。(1)保证身体协调的根本：保证身体协调的根本是依据自己的身体条件进行调整正确合理的坐姿。随着程度的提高，对力度、速度、音乐心情和颜色的变化提出了越来越多的要求，所以身体的参加和调整也越来越重要。(2)坐姿的基本要求：臀部要稳定而固定地坐在琴凳中部，为了便于敏捷用力，不要坐满，坐一半即可。而且为了照看到凹凸音，要坐在钢琴中部，不要随便挪动，而两条腿放在踏板两旁，在强奏时左腿可后撤作为全身力气支点。这是坐姿的基本要求。(3)身体的左右调整：身体的左右调整主要依据音的凹凸。以音阶为例，弱低音区时，身体重心放到左腿方面去;弹中音区时，身体重心两面摆平;弹到高音时，身体重心侧往右腿方面。(4)身体的前后调整：身体的前后调整可以依据音量的大小、力气的强弱来确定。手指的力量与训练(1)手指的力量：手指的力量是指每个手指是否有独立活动的力量，是否敏捷和有力。表现在弹奏上则是清楚度、匀称度和流畅度。5、钢琴演奏中的促键：与前臂肌肉相连的肌腱将手指往下拉，就完成了下键的动作。当肌腱松会时，手指和琴键就回复到原来的位置。练习方法：让右手处于正常的弹奏姿态，手背和腕背几乎在同一水平面上，手指贴住键盘，处于c音的位置。手腕在抬高和放下的几次动作中始终放松，手指始终贴键，手指稳固而略呈弯曲。例一：断奏：每弹一个音符，手指都快速按下键，并在发出声音的那一刻松开，缩回到键上。手腕始终保持平稳。例二：连奏：如断奏一样，每个音都要弹出保持住。手指所用的压力只需阻挡琴键弹回即可。再向下一个音进行时，前臂略向右转动。这样，当一个键松开时，另一个键正好发出声音。(2)：手力触键：手力触键的主要特点是手朝下动作。在各类触键方式中运用最广。手腕的向上弹起的倾向成为手力触键的一个不行转变的标志。练习方法：右手放在铺例一所示的键盘位置上。手腕放松，手指稳固。拇指举起离琴键约1/4使拇指击下琴键。这时手腕会马上向上拱起1寸高，然后马上放松，回到原来的位置。只样就形成了断奏的效果。左右两手都可以用这个方式来练习。在每个下键动作中都要强调手腕的向上运动。也可以用同样的方式来练习连奏，但手朝下面的一个音的方向略微转动，手腕每次向上拱起后，应马上回到原先的位置。手腕放松和手指稳定是触键中最难达到的要求。手指触键有广泛的用途，如演奏各种音阶、琶音以及其他简单音型的快速乐段等。也经常用在弦及八度的弹奏中。臂落触键是突然落下前臂或全臂，以使所要弹的那个键或那几个键在这个下落动作中被推下。最终的姿态是如图b所示的，手和手臂都从键盘上往下垂挂着。臂落触键可以弹出断奏的效果，只要手指在声音发出后马上放松。臂落触键最好用于音的保持或连奏效果。练习方法：先抬高手腕以使指尖几乎贴住键盘。然后突然放松手臂。随着手臂的下落，以便听到所要弹的音。手指按住这个音，手腕则低于键盘。然后再回到高手腕的姿态，以便弹奏下一个音，在整个练习过程中，手腕都是放松的。手力与臂落相结合的触键这两种触键的交替运用在分句表现上极为重要。以带连线的两音音组为例，先有臂落触键弹出第一个音，奠定一个基础，再由手力触键按所要求的轻松程度或断奏程度弹出其次个音。每一组的第一个音用臂落触键(d=放低手腕)弹出，其次个音用手力触键(u=抬高手腕)弹。带连线的左右手各自独立的音组可以通过独立使用这两种触键的方法来练习，对于带连线的轻松的音阶，可以臂落触键弹第一个音半岛·体育中国官方网站，让手腕渐渐抬高(手力触键)。当顺势弹完最终一个音时，手腕便悬在半空中。各种音阶、左右手分开的练习。留意：拇指总是用臂落触键。其余手指除了弹奏音阶的起始音(无论上行或下行)，一律用手力触键。两种触键的交替使用在八度连奏中应用教多，在黑键上总是用手力触键，而紧跟在黑键后的白键则6、音阶练习音阶练习，对于初学钢琴者是重要的基本功训练.。练习好音阶，需要留意几个方面：练音阶的重要性：练习音阶很重要，一方面可以提高掌握和运用手指的力量，二是可以熟识指法，巩固记忆;三是可以熟识键盘位置，熟识调试及其转换，提高演奏力量。树立明确的目标：练音阶，首先解决的是一个立字，解决五指不立和掌关节发紧，只有苦练才能达到目标。二是学会一个慢字。只有会慢练，才能渐渐加强力度，增加耐力，并为以后的加速打下基(3).防止一个混字：a大调，#f小调，g小调，c小调，这几套关系大小调，易混淆，指法易错，只有经过反复训练，直练到精确无误为止。(4)：实行分组练习法：将学过的音阶分为四组，每次练琴时先弹两组音阶，再弹乐曲，而后再弹音阶，交*进行，每组慢练五次， 快练一次，渐渐增加次数，来调动练琴的乐观性。 7、怎样练好一首乐曲在练习过程中，可分三阶段;视谱、分练、组合。 视谱阶段：学习一首新曲子时，要养成先花 分钟看看谱子，记住调号、拍子、节奏型等，然后再并始用手弹的习惯。视谱力量强是学习 进展快的主要因素之一。 (2)分练阶段： 能精确 地视谱弹奏后，接着就要分句、分段、分手 练习，有困难的地要抽出来反复练。要有针对性地分句、分段或分手 (3)组合阶段：第三阶段需要的是思维力量与表达力量。当音符，拍子、指法、 分句等问题都解决后，就要动脑筋留意音色与触键的选择，力度的层 次，节奏的敏捷性，音乐的结构等等。 8、弹奏钢琴时的表情处理： 声部程次：钢琴和管风琴一样，必需同时奏出几个声部并经常模拟整个乐 队的效果。因此，要使一首钢琴乐曲在演奏处理上表现得当，就应让 各个声部在整体中形成肯定的位置关系。因此演奏者应擅长随机运用 各种触键的方式。 a：对位性音乐中的声部层次 这些声部的结合和对比方式应依据详细乐曲而定。凡是特地的 主题性素材都应为主要声部。以的三声部赋格中的片段为例。此处低声部的主要主题最重要。而中声部的对题(2)和竞相消失 的、出现在高声部的短小音型(3)应处于陪衬的地位。 b：和声性音乐中的声部层次 最简洁的形式是由支持的旋律或经过句。可分出三个不同 的层次：主旋律、低音进行以及插入其中的组成。通常在这三个 层次之外还可以加上第四个与旋律部分有关的层次。如肖邦《华丽圆 舞曲》中的一个片段： 在此，高声部的持续 音应当用全臂触键弹，低音用臂落触键弹，而流淌的旋律和伴奏则用手力触键弹。 这种四个层次组成的整体，在各类旋律及和声的组合中都回存 在。以舒曼的《浪漫曲》为例，此处旋律的二重奏是由双手的拇指用 左右两手的伴奏音型通过指力或手力触键，可以得到严厉的音色。而李斯特的《爱之梦》之三。其中四个声部的层次分明。演奏时 必需将四种触键全用上：主旋律用全臂触键;低音的对位旋律用臂落 触键;高音用手力触键;分解用指力触键。 (2)：音乐中的脉动 a：节拍 音乐生命力首先在于不断重复的脉动，又叫节拍。音乐的性格 也是由演奏者所体现的音乐脉动的重音、规整性和速度打算。节拍的 组合形式最小单位是小节。 其基本结构不外乎双拍子或三拍子。应当严格地区分以小节线划分的小节单位和真正的乐句小节单位。前者的长度就是两条小节线 之间的距离;后者的长度则是有规律地从某一点起到下一小节中相应 的那一点为止。以肖邦的《前奏曲》为例：这里每一个乐句小节在脉 动的强度上都明显含有一起一伏，因此节拍进行的挨次是：弱强弱、 强弱强，等等。 b：重音 重音一般分为两大类： a：力度型或强力型重音 演奏者只需要在所强调的那个音上弹得比后面的音重一些即 可，这类重音总用来表现生气勃勃的音乐形象。如肖邦的《军队波罗 乃兹》就要求在每一小节的第一拍上加一个强有力的力度型重音。 b：延音型或时间型重音 演奏时可通过延长时值来突出某个音。凡是感情细腻的乐曲用 此种重音。 (3)乐句及其组合： 通常，一个乐句小节只包含一种音型。而当这一音型与下一小 节的音型相接时，成为一完整的动机。以肖邦的《前奏曲》为例，两 种音型组成一个两小节的动机： 在一首比较简单的乐曲中，作曲家通常通过扩展乐句或缩减乐 句的手法来打破肯定均衡的乐句所造成的单调。以舒柏特的《奏鸣曲》