0钢琴基本指法doc

　　0钢琴基本指法doc目录 一、手位 3 1、手指的基本对位 3 2、基本手型 3 3、基本指法“一对一” 4 二、钢琴的基本指法 4 1、一对一 4 2、穿指或“拇指潜移” 4 3、跨指或“跨越拇指” 5 4、括指，又叫手指的伸展 6 5、缩指，又叫手指的收缩 6 6、换指，又叫同音换指 7 7、移指，手位的移动 8 三、五线、简谱与钢琴（电子琴）键盘位置对照图 9 2、五线谱、简谱音阶对照示意图 10 3、钢琴键盘与大谱表对照图 10 四、认识新音符 11 五、手的练习 11 1、右手练习 11 2、左手练习 11 3、双手练习 11 4、学习新的音符 12 5、节拍练习 12 6、节奏练习（一对一） 13 7、节奏练习（一对四） 15 8、节奏练习（一对三） 16 9、节奏练习（一对二） 18 10、分脑练习 18 11、谱位进一步认识 19 12、示范曲目 19 六、基本音节怎样弹 22 1、右手基本音阶弹法 22 2、左手基本音阶弹法 23 七、高八度的音符 23 1、右手两个八度音阶弹法 23 2、左手两个八度音阶弹法 24 3、双手一组音阶弹法 24 4、两个八度音阶在键盘上的位置 24 八、学习前的左手预备练习 25 1、C及其转位练习 25 2、F及其转位练习 25 3、G及其转位练习 25 4、G7及其转位练习 26 5、新的连接练习 26 九、A小调的音阶及练习 26 1、A小调的音阶 26 2、A小调的练习 26 3、的转位练习 27 十、C大调及A小调琶音练习 27 十一、G大调音阶及琶音练习 28 1、G大调音阶练习 28 2、G大调音琶音练习 28 3、G大调左手常用练习 29 4、的转位练习 29 5、换指练习 30 十二、e小调音阶、琶音极其练习 30 1、e小调音阶练习 30 2、e小调音琶音练习 31 3、e小调左手常用练习 31 4、的转位练习 31 一、手位 有许多人都想学钢琴/电钢琴，往往望而却步，大多认为自己手指太短（即短指）而放弃了，这是一个重大的错误！！！其实手指短并不影响钢琴的学习，手指短的人弹钢琴的比比皆是，关键在于保持正确的手型和手位。 手位就是弹琴时手的最基本形状和定位，在弹奏的过程中，手型是应该保持不变的，只是指法在变。在弹奏音阶、特别是琶音等类似的进行时，手位移动的主要责任在手腕，肘部起协助、配合的作用，手型不能变。 1、手指的基本对位 我们先规定一下：无论左手还是右手，以下规定都适用。 大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，无名指叫四指，小拇指叫五指。 再说明一下：这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害，要弹钢琴还得重新学指法”的观点，都是形而上学的、不正确的。 2、基本手型 正确手型 抬指动作 容易出现的问题 手的每个骨关节应突出，如手中握一枚鸡蛋，五指自然地站立于键盘上半岛·体育官网，手指第一关节垂直于琴键，指尖的最前端触键（第 1指即大拇指用外侧触键）。弹琴时，首先抬指，然后下击。 3、基本指法“一对一” 以右手为例:我们弹电子琴/钢琴，最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do、re、mi、fa、so五个音，对应指法是1.2.3.4.5指，这是基本手位。（左手以小拇指开始从左向右5.4.3.2.1指对应低一八度的do、re、mi、fa、so五个音） 可能这里有疑问： 问：是否右手 1指必须对应 do,2指必须对应 re呢？ 答：当然不是，手指是可以灵活运用的，否则没法弹好琴。但是要有一定的基本章法。会了这些基本章法之后，把它们组合起来就可以足够弹琴用了。 问：如果我们把 1指放在 fa上，2指 so， 3指 la答： 记住要点：最基本的指法是“一对一” ！ “一对一”是最最基本的指法，也是最基本的手位，比六种基本指法还基本。 可以在键盘的任意地方一对一。也可以白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一。这样的话，就可以弹出所有的音了。 二、钢琴的基本指法 1、一对一 最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应do、re、mi、fa、so五个音2、穿指或“拇指潜移”也有人叫它“钻山洞”，就是1指从2指或3指或4指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。 穿指有一些规则 ①只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些 ②如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。 穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距离就是4度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la上，一定会是很不愉快的。 3、跨指或“跨越拇指”就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。 跨指有一些规则①只能去跨用1指，跨指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨和3跨1的场合比4跨1要多一些。 如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。 跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。 括指，又叫手指的伸展是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。 上行的时候叫括指，下行的时候呢，还叫括指！而且括指不局限在 1 指上。任何两个指头都可以括指。当然了，1 指和指头括得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。 白键和黑键都可以括。当然了，括的时候要保证弹奏的方便。 当我们知道下面该括的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 do、高音do、do的时候，明明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。 括指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就别再拧着宁括不穿了。要灵活一些。 缩指，又叫手指的收缩是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。 ①任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。 白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。 当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re、mi、do、so的时候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。 缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的线，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。 喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？ 好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的 do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指??嗯 ，给个谜底：1、5， 在 5指按着那第二个 do离开之前，换用 1指缩过来按住，然后再用 5指够那个更高的 do，然后再用 1指，这叫同音换指，然后再用 5够，就 ok了，这里面用了一连串同音换指。 （1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思： a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。 b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do六个音，只能用右手。 我们这样弹：把手张开一些，1指弹低 do，然后用 4指（3或 5指也不是不可以的）弹低 so，然后用同音换指，1指就要向右移动到低 so的位置上，在 4指抬起来之前，把 1指也按到低 so上面，然后抬起 4指并向右移去弹中 mi，然后，反复使用此指法，1，4，1，4??见图 示例图片: 还有一种，比如十六个 do的十六分音符，即简谱“1 ”的演奏法就是：第 1个音用 4指，第 2个音用 3指，第 3个音用 2指，第 4个音用 1指，然后再用 4、3、2、1指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试。 （3）同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 ： a、在同一个音不断开，即“ （1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过，很明显往往是 1指和的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要迈四小步。 b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 d、在“（1）b” 的情况下，往往是 21212 1快速轮换，或 321321321 快速或速轮换，此时手可以略斜一点点，手位不要变形。 以上就是我给大家讲的同音换指。 7、移指，手位的移动 就是前面提到过的“ 手位”的移动 呗。 也可以现在发明一个词叫“ 移指 ” 。根据需要来移动。 我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影响学习。 如果用 “移指”来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如，do、re、mi、fa、so，空一拍，然后再弹 la、si高 do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用 12345指弹 do re mi fa so，然后再移动手位， 用 123，或 234，或 345来弹 la si高 do就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是， 指法不是唯一的。 另一个例子，是 do、so、空一拍、高 do，此时可以用手位移动，1指弹 do， 5指弹 so，再移指弹高 do，也可以扩指用 125，或 135，显然，此处只需要用扩指，比移指简单一点。当然，手小的人也可以用移指。 所以，指法用好了，是很灵活的。钢琴指法有基本规律，但并不是唯一的。只要有利于演奏方便、快捷，运用各种演奏法，能准确地弹奏出乐曲的意境，就是最好的指法。 五个手指对准五个音，是手的原位。假如一个曲调只有五度内的五个音，原则上就不要移位，只用原位指法。当旋律音超出五度范围时，就要移位。移位的原则是移动一次后能在新的位置（新的原位）上稳定一段时间，或者说移动一次能“多管用些”，避免不断地移位。这就要瞻前顾后，自己计算，究竟从哪个音开始转移、转移多远最为有利。 两个超出八度以外的远距离音的连续，原则上（而非任何情况下）都要用1、5指。这是遵循“缩短路程、节约时间”的原则。试验一下就会发现，任何两个相距两个八度的音，用张开手的1、5指去弹和都用3指弹相比，前者手的移动距离明显小于后者。 三、五线谱用来记录音符的五条横线叫五线谱五线谱可以用我们的手来 这样比较我想大家一定比较清楚了。简谱与钢琴（电子琴）键盘位置对照图 2、五线谱、简谱音阶对照示意图 3、钢琴键盘与大谱表对照图、认识新音符 五、手的练习右手练习 2、左手练习 3、双手练习  刚刚讲了5个音，即：do、r、mi、fa、so。这一我们来学习新的音符 5、节拍练习 注意：两行谱表分别对应右手（上面）和左手（下面）。音符上面的一些小数字表示弹奏时使用的对应手指，1表示拇指，2表示食指，以此类推。 6、节奏练习（一对一） 练习1： 练习2： 练习3： 请看，二分音符后面的小圆点叫做符点，符点表示延长前面音符时值的一半，以这个符点为例，整个占3个4分音符时长。 练习4： 练习5： 7、节奏练习（一对四） 8、节奏练习（一对三） 9、节奏练习（一对二） 10、分脑练习 11、谱位进一步认识 12、示范曲目 曲目1： 曲目2： 曲目3： 六、基本音节怎样弹右手基本音阶弹法这里我们要注意的是顺向时，当do、la、mi弹完后，大指要穿过3指来弹fa。逆向时，当do、xi、la、so、fa弹完后，3指要跨过大指弹mi。???? 左手基本音阶弹法左手的练习方法和右手刚好相反。及顺向时，当do、ra、mi、fa、so弹完后，3指要跨过大指弹la。逆向时，当do、xi、la弹完后，大指要穿过3指来弹so。高八度的音符下面我们就来看看两个八度音阶怎样弹。????右手两个八度音阶弹法 这里我们要注意的是顺向时、弹xi时是用的4指，弹高一个八度的do时是要用右手的大指穿过弹xi的4指来弹do。逆向时是4指跨过大指来弹xi。????左手两个八度音阶弹法 这里我们要注意的是顺向时、弹高一个八度的do时是用的大指，弹高一个八度的r时要用左手的4指跨过大指来弹r。逆向时是大指穿过4指来弹do。???? 双手一组音阶弹法 4、两个八度音阶在键盘上的位置 八、学习前的左手预备练习新1、C及其转位练习 2、F及其转位练习 3、G及其转位练习 4、G7及其转位练习 5、新的连接练习 从的连接练习上看我们就会发现在电子琴曲子中是否采用转位应该看前后连接的情况A小调的音阶及练习、A小调的音阶 2、A小调的练习 3、的转位练习? 十、C大调及A小调琶音练习 注：任何曲子里类似这些练习的指法都是一样的，所以曲子里的指法是有规律可查的。只要练好这些基本练习，就能掌握指法规律。G大调音阶及琶音练习G大调音阶练习 2、G大调音琶音练习 3、G大调左手常用练习 4、的转位练习 5、换指练习 这里要注意的是同音换指及顿音e小调音阶、琶音极其练习、e小调音阶练习 2、e小调音琶音练习 3、e小调左手常用练习、的转位练习 钢琴基本指法 第 1 页 共 31 页

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