半岛·体育官网钢琴调律及维修 - 图文(4)
半岛·体育官网钢琴调律及维修 - 图文(4)上述三种如其中有任何一项不准，就可说这架钢琴的音律不准，就必须认真调整。 为了把音调准，要在不断的实践中，使自己从听觉上具备两个方面的基本功： 第一，要学会听音程．钢琴调律的常用音程是纯一度（同度）、纯八度、纯四度和纯五度．对于这几种音程，除了从理论上懂得它们的特征外，更重要的是从听觉上掌握它们的音响特点。一般来说，听同度、八度比较容易，而听四度．五度就比较难了。如：第一个音a1调准后，以a1音为标准，去调上方五度的e1音，那么e1音应当多高呢？再如：当e1音调准后，要按e1为标准调下方四度的b音，那么b音又应当多高呢？这要求在意识上有一个五度或四度音程的观念。要做到这点，必须反复不断的练习，掌握、提高听辨每一种音程的能力，练习时，最好以某种固定调音高的乐器为准，在非固定音高的某种弓弦乐器上演奏这几种音程。这对初学者十分重要，即使有一定音乐修养的人，自己动手调律时，也往往由于缺乏上述的练习而把音程听错，结果紧断了琴弦。
图中合成波的振幅在每秒钟内时大（强）时小（弱）的变化次数，称为“拍频”。它等于两音振动的频率差，每个频率差产生一个“拍音”．例如：两根琴弦，其一每秒钟振动440次，其二为438次，在它们同时发音时，每秒钟内就可听到440 -438=2个拍。这两个拍音，反映给听觉，就使人感觉到在音量上有规律性的时强时弱的嗡嗡“~~~~”声响.。
拍音的多少随着频率差的增减而变化。调律者就是凭借这种拍音现象及其变化来判断音是否准确，再以同度为例，假如两根 弦中有一弦是准确的，另一根弦低了，那么要按顺时针方向扭扳子，将低的这根弦拉紧，使声音升高。随着扳子的扭动，两根弦的振动频率差逐渐减小，拍音就随之由多变少、由快变慢。当两音的频率相等时，频率差不存在了，拍音也就消失了，音也就调准了。这时，如果继续按顺时针方向扭扳子，声音会继续升高，拍音又会出现。随着扳子的扭动，拍音又开始由少变多，由慢变快。这时，就需要逆时针方向扭扳子，逐渐放松琴弦的张力，把音往低调。随着扳子的扭动，拍音又逐渐由快变慢，由多变少， 当两音频率差为零时，拍音又消失了，音又再次调准了。此时必须马上停止扭动扳子，否则，拍音还会重新出现，音就又不准了。
在两个乐音同时发音，而其泛音彼此接近时，也会发生拍音的现象。八度、五度、四度音程之间的拍音，就是在泛音上形成的。如：纯八度。纯八度事实上是同度音程的转位。根据自然泛音的规律，其频率比为l：2．基音的第二泛音频率等于高八度频率本身．所以，纯八度的拍音，是在基音的第二泛音上，即倍频差上形成和表现出来的。
但是，钢琴是用平均律定弦的。平均律的纯五度、纯四度与我们上面说的没有拍音的纯五度、纯四度并不一样（关于这，我们将在下一节里详谈）。但是，也只有把同度，纯八度、纯五度和纯四度调得十分纯正吻合——即做到能够自由地消除拍音之后，才能为进一步学会利用拍音调整十二平均律的纯四度、纯五度打下基础．进而学好调准钢琴的全部音律。
五度相生律是古希腊毕达哥拉斯（公元前582-493）提出。就其生律的原理来说，与我国古代管仲（公元前？-645）提出的“三分损益法”是一致的。所谓三分损益法，其原理是取一条一定长度的弦，设其发音为C，将其这弦的弦长分为三分，去其一分，取其二分，即可得上方五度音G，这就叫三分“损一”。如果将所得之G音的弦长再分为三分，加上其三分之一，得三分之四，便可得G音的下方四度音D。这就叫三分“益一”。如果将D音分为三分而再“损一”，即可得D音的上方五度音“A”。如此继续下去，通过三分“损一”和三分“益一”交替的方法，就可以产生一个五声音阶的C、G、D、A、E各音，再继续下去就可以产生十二律。
第二，纯律。古代音乐，主要是单音音乐，随着复音音乐的发展，出现了纯律。 所谓纯律，是利用泛音原理定律的一种律制。 什么是泛音呢？当一条拉紧的弦振动时，我们首先听到的一个最强音，这是全弦振动时发出的基频，也叫基音。但是，琴弦之振动，不仅是整个弦的振动，其全长的1／2，1／3、1／4、1／5??等各部分，也在同时振动，这种振动所发出的音，就称为泛音或倍音，不过这些音比较微弱半岛·体育，不易听清。将这些泛音以基音为起点，依次排列起来，就叫泛音列。其中基音又称为第一谐音，以下顺序称为第二、第三??谐音：
(3)谐音的次序数，还表示各音之间的频率比，在谐音的次序数中的1、2、3、4、5??15、16，也可视为1：2：3：4：5??15 ：16。如第一谐音与第二谐音，其频率比是1：2，说明这两个音之间的关系为纯八度。第二谐音与第三谐音频率比是2:3，为纯五度。而第三谐音与第四谐音之间的频率比为3:4为纯四度。
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